超絶技巧練習曲集 (ファーニホウ) - 変更履歴

このコミュニケーション能力じゃ郵便局で働けるとは思えない: /* 余談 */

2012-03-25T05:04:08Z

‎余談

Ugly Person: /* 余談 */

2012-02-25T17:18:43Z

‎余談

67.159.5.73: /* 参考文献 */

2008-07-31T00:43:14Z

‎参考文献

2008年7月31日 (木) 00:41に67.159.5.73による

2008-07-31T00:41:28Z

2008年7月30日 (水) 21:15によーろーのたきによる

2008-07-30T21:15:31Z

よーろーのたき: 新しいページ: '{{クラシック音楽}} '''超絶技巧練習曲集'''　('''Etudes transcendantales''')はブライアン・ファーニホウの作曲したソプラノ、[[フル...'

2008-07-30T21:11:08Z

新しいページ: '{{クラシック音楽}} '''超絶技巧練習曲集'''　('''Etudes transcendantales''')はブライアン・ファーニホウの作曲したソプラノ、[[フル...'

新規ページ

{{クラシック音楽}}

'''超絶技巧練習曲集'''　('''Etudes transcendantales''')は[[ブライアン・ファーニホウ]]の作曲した[[ソプラノ]]、[[フルート]]、[[オーボエ]]、[[ハープシコード]]、[[チェロ]]のための組曲である。全9曲からなる。

== 成立 ==

ファーニホウの連作集「発明の牢獄」のIntermedio IIとして構想された。アーノルト・シェーンベルク?のピエロ・リュネールの楽器法に対する一つの「反」回答のようなものとして作曲された。そのため、ピエロではメゾであった音域が上げられ、ピアノの代わりにモダンチェンバロが用いられる。フルート、オーボエは各種を持ち替える。

また、この作品で歌われるテクストはエルンスト・マイスターとアルルン・モルが海難事故?のメタファーについて語ったものが使われている。ドイツ語で「、、沈む、、」と語られるシーンではチェロのピチカートのグリッサンドが使われており、描写性が加味されている。

ソプラノは曲の後半でクラベスを用いなければならない。そのセクションでは、ソプラノは人が溺れる際の擬音に似た子音の羅列を発声する。

== 初演 ==

1985年、イタリアのヴェニスでヌイウ・アンサンブル?によって初演された。

== 書法 ==

この作品はファーニホウの作風の第二期の頂点にあったことも含めて、考えられないほどの高度な非合理時価<ref>1/4を、'''わざわざ5/20と呼んで、さらに連符で要所が区切られる'''ほど徹底している。アタックポイントがここまで厳密なのは、第二期のみ。</ref>が用いられることでも知られる。「非合理小節<ref>本人は"irrational" time-signatureと述べており、本来は「非合理的拍子記号」である。しかし、ファーニホウのこの作品は一小節ごとに拍子が絶えず変化しており、「非合理的拍子記号を用いた小節」を「非合理小節」と便宜上呼んでも、差し支えはない。</ref>」の使用も頻出する。[http://www.idrs.org/Publications/DR/DR9.2/DR9.2.Post.html ]

この作品ではオクターブ関係も同一のピッチから、一つの楽器は極限的な動きをする一方、もう片方の楽器はロングトーンと沈黙が多用されるデュオが発想の源泉になっている。非合理時価は時として五重にまで編みこまれ、ソロのみではアタックポイントが知覚出来ない書法を極限まで追及している。非合理時価がかけられた楽器同士のシンクロナイズドが頻繁に指示されており、「重奏での超絶技巧」を要求する練習曲と言う意味で、19世紀のヴァーチュオシティーとは事情が全く異なる。TACETのままの楽器も多い前半から、後半に向けて徐々に密度が上げられ終曲でようやく全ての楽器が動的に「カデンツァ」を奏する。重低音もチェンバロのみかつ作品全体が高音域を多用するため、全体的に透明感が漂う。シュプレッヒシュティンメはほぼ用いられず、終曲で残りのテクストを音読する。

徹底的に「反ピエロ・リュネール」を掲げたこの作品から、「オン・ステラ・マグニチュード(1994)」でピエロ・リュネールを再評価するまでに11年かかっている。

== 出版 ==

ペータース社から(EP7310)。

== 参考文献 ==

*■Richard ToopがエトセトラからのCDリリースのときに寄せたライナーノート, 1994 18:35
*■James Boros&Richard Toop, Brian Ferneyhough Collected writings, Harwood Academic Publishers, 1995 18:35
*■1987年のドナウエッシンゲン音楽祭による「発明の牢獄」全曲演奏のときに寄せられた本人のプログラムノート, 1987 18:35
*■La Revue Entretemps N° 03 (ircam, 1987) 18:35
*http://em.wikipedia.org/Etudes_Trancendentales
==注==

<references/>

{{music-stub}}

[Category:ファーニホウの楽曲]

[Category:室内楽曲]

[Category:声楽曲]

@@ 34行目: / 34行目: @@
 == 余談 ==
-[[小西規勝]]は[[利用者:福井利器|福井利器]]に利用者:ＮｉＫｅのアカウントを売った。その後、福井利器は徹底的に野田憲太郎をストーキングしている。その実態は、ウィキペディア日本語版の本項目で確認できる。
+[[利用者:小西規勝|小西規勝]]は[[利用者:福井利器|福井利器]]に利用者:ＮｉＫｅのアカウントを売った。その後、福井利器は徹底的に野田憲太郎をストーキングしている。その実態は、ウィキペディア日本語版の本項目で確認できる。
 {{デフォルトソート:ちようせつきこうれんしゆうきよくしゆう}}

@@ 33行目: / 33行目: @@
 <references/>
-==余談==
+== 余談 ==
-[[小西規勝]]は[[福井利器]]に利用者:ＮｉＫｅのアカウントを売った。その後、福井利器は徹底的に野田憲太郎をストーキングしている。その実態は、ウィキペディア日本語版の本項目で確認できる。
+[[小西規勝]]は[[利用者:福井利器|福井利器]]に利用者:ＮｉＫｅのアカウントを売った。その後、福井利器は徹底的に野田憲太郎をストーキングしている。その実態は、ウィキペディア日本語版の本項目で確認できる。
-−
-{{music-stub}}
 [[Category:ファーニホウの楽曲]]
 [[Category:室内楽曲]]
 [[Category:声楽曲]]

@@ 28行目: / 28行目: @@
 *■1987年のドナウエッシンゲン音楽祭による「発明の牢獄」全曲演奏のときに寄せられた本人のプログラムノート, 1987
 *■La Revue Entretemps N° 03 (ircam, 1987)
-*http://en.wikipedia.org/Etudes_Transcendentales
+*http://en.wikipedia.org/wiki/Etudes_Transcendantales
 ==注==

@@ 24行目: / 24行目: @@
 == 参考文献 ==
-*■Richard ToopがエトセトラからのCDリリースのときに寄せたライナーノート, 1994 18:35
+*■Richard ToopがエトセトラからのCDリリースのときに寄せたライナーノート, 1994
-*■James Boros&Richard Toop, Brian Ferneyhough Collected writings, Harwood Academic Publishers, 1995 18:35
+*■James Boros&Richard Toop, Brian Ferneyhough Collected writings, Harwood Academic Publishers, 1995
-*■1987年のドナウエッシンゲン音楽祭による「発明の牢獄」全曲演奏のときに寄せられた本人のプログラムノート, 1987 18:35
+*■1987年のドナウエッシンゲン音楽祭による「発明の牢獄」全曲演奏のときに寄せられた本人のプログラムノート, 1987
-*■La Revue Entretemps N° 03 (ircam, 1987) 18:35
+*■La Revue Entretemps N° 03 (ircam, 1987)
-*http://en.wikipedia.org/Etudes_Trancendentales
+*http://en.wikipedia.org/Etudes_Transcendentales
 ==注==

@@ 4行目: / 4行目: @@
 == 成立 ==
 ファーニホウの連作集「発明の牢獄」のIntermedio IIとして構想された。アーノルト・シェーンベルク?のピエロ・リュネールの楽器法に対する一つの「反」回答のようなものとして作曲された。そのため、ピエロではメゾであった音域が上げられ、ピアノの代わりにモダンチェンバロが用いられる。フルート、オーボエは各種を持ち替える。
@@ 12行目: / 11行目: @@
 == 初演 ==
+[[1985年]]、[[イタリア]]の[[ヴェニス]]で[[ヌイウ・アンサンブル]]によって初演された。
-年、イタリアのヴェニスでヌイウ・アンサンブル?によって初演された。
 == 書法 ==
 この作品はファーニホウの作風の第二期の頂点にあったことも含めて、考えられないほどの高度な非合理時価<ref>1/4を、'''わざわざ5/20と呼んで、さらに連符で要所が区切られる'''ほど徹底している。アタックポイントがここまで厳密なのは、第二期のみ。</ref>が用いられることでも知られる。「非合理小節<ref>本人は"irrational" time-signatureと述べており、本来は「非合理的拍子記号」である。しかし、ファーニホウのこの作品は一小節ごとに拍子が絶えず変化しており、「非合理的拍子記号を用いた小節」を「非合理小節」と便宜上呼んでも、差し支えはない。</ref>」の使用も頻出する。[http://www.idrs.org/Publications/DR/DR9.2/DR9.2.Post.html ]
 この作品ではオクターブ関係も同一のピッチから、一つの楽器は極限的な動きをする一方、もう片方の楽器はロングトーンと沈黙が多用されるデュオが発想の源泉になっている。非合理時価は時として五重にまで編みこまれ、ソロのみではアタックポイントが知覚出来ない書法を極限まで追及している。非合理時価がかけられた楽器同士のシンクロナイズドが頻繁に指示されており、「重奏での超絶技巧」を要求する練習曲と言う意味で、19世紀のヴァーチュオシティーとは事情が全く異なる。TACETのままの楽器も多い前半から、後半に向けて徐々に密度が上げられ終曲でようやく全ての楽器が動的に「カデンツァ」を奏する。重低音もチェンバロのみかつ作品全体が高音域を多用するため、全体的に透明感が漂う。シュプレッヒシュティンメはほぼ用いられず、終曲で残りのテクストを音読する。
-徹底的に「反ピエロ・リュネール」を掲げたこの作品から、「オン・ステラ・マグニチュード(1994)」でピエロ・リュネールを再評価するまでに11年かかっている。
+徹底的に「反ピエロ・リュネール」を掲げたこの作品から、「オン・ステラ・マグニチュード(1994)」でピエロ・リュネールを再評価するまでに11年かかっている。ラストのクオドリベットでは全ての作品が一小節に圧縮されるが、この技法は「まったくもって時間なし」や「エクソルディウム」などの近年の技法にも繋がっている。
 == 出版 ==
 ペータース社から(EP7310)。
 == 参考文献 ==
 *■Richard ToopがエトセトラからのCDリリースのときに寄せたライナーノート, 1994 18:35
 *■James Boros&Richard Toop, Brian Ferneyhough Collected writings, Harwood Academic Publishers, 1995 18:35
 *■1987年のドナウエッシンゲン音楽祭による「発明の牢獄」全曲演奏のときに寄せられた本人のプログラムノート, 1987 18:35
 *■La Revue Entretemps N° 03 (ircam, 1987) 18:35
-*http://em.wikipedia.org/Etudes_Trancendentales
+*http://en.wikipedia.org/Etudes_Trancendentales
 ==注==
 <references/>
 {{music-stub}}
-[Category:ファーニホウの楽曲]
+[[Category:ファーニホウの楽曲]]
-[Category:室内楽曲]
+[[Category:室内楽曲]]
-[Category:声楽曲]
+[[Category:声楽曲]]